0

زیورآلات و جواهر هنر و کلکسیون
متریال.قطعات.ابزار پوشاک و اکسسوری
سبک زندگی
سرگرمی و مشغولیات
عروسی مجله نیک زی هندبوک فروش

درک هنر مدرن از دریچه ی ایسم ها : امپرسیونیسم ( IMPERSSIONISM )

 

 

 

 

 

امپرسیون در لغت به معنای طلوع آفتاب است که از نقاشی کلود مونه به همین اسم اقتباس گردیده و مکتب امپرسیونیسم نخستین جنبش نقاشی مدرن و مهم ترین پدیده هنری اروپایی در سده نوزدهم است .

امپرسیونیسم در اواخر سده نوزدهم توسط گروهی از هنرمندان فرانسوی شکل گرفت که بسیاری از سنت های قراردادی هنر رسمی را نادیده انگاشتند. این گروه به جای ترسیم تصویری عینی از جهان پیرامون بر ادراک ذهنی و دریافت شخصی خود از موضوع تاکید داشتند. سبک کاری آنها مبتنی بر ضربات پر انرژی و پر هیجان قلم بر روی بوم و استفاده تجربی از رنگها بود. جنبش امپرسیونیسم به سرعت در سایر کشور های جهان برای خود جایگاهی دست و پا کرد.

هنرمندان اولیه مکتب امپرسیونیسم ، یک تشکل آزادانه هنری بودند که به انگیزه پاره ای نظرات مشترک و به منظور عرضه مستقل آثار خود در کنار یکدیگر قرار گرفتند .

این هنرمندان نظام آموزشی متداول و هنر آکادمیک را مردود می دانستند و با این اصل (( رمانتیسم )) که مهمترین مقصود هنر را انتقال هیجان عاطفی می داند مخالف بودند و برعکس موافق نظراتی از (( رئالیست )) بودند که : هنر باید ثبت پاره ای از طبیعت و زندگی به مدد روحیه علمی و فارغ از احساسات شخصی باشد ،به همین لحاظ عده ای امپرسیونیسم را ادامه منطقی (( رئالیسم )) سده نوزدهم می دانند.

 

از هنرمندان اصلی این سبک که درک جامعی از مفهوم مکتب امپرسیونیسم به دست می دهند می توان به اسامی زیر اشاره کرد :

 

ادگار دگا (1917-1834)؛ ادوار مانه (1882-1832) ؛ کلودمونه (1962-1840)

پیرآگوست رنوار (1919-1841) ؛ الفرد سیسلی (1899-1839) ؛ بازیل ( Bazille ) – گیومن ( Gvillavmin )و چندتن دیگر

 

واژگانی که معمولا در شرح آثار هنرمندان این مکتب به کرات بکار برده می شوند شامل :

در فضای باز ؛ بازی با نور ؛ رنگ آمیزی خالص ؛ ادراک حسی

 

واژه امپرسیونیسم نخستین بار توسط لویی لروی ابداع شد و در نقد نامه وی بر مجموعه نمایشگاه های برگزار شده در ((پاریس استودیو))آوریل 1874 به کار رفت . لروی این واژه را از عنوان یکی از نقاشی های کلودمونه (دریافتی از طلوع – 1873) وام گرفته بود که در آن عناصر فراوانی به شکل یکجا به چشم میخورد. مجموعه چشم انداز ها ، مناظر و پرتره های این تابلو بیشتر شبیه انگاره هایی مقدماتی بود تا یک نقاشی کامل.

 

درک هنر مدرن از دریچه ی ایسم ها : امپرسیونیسم ( IMPERSIONISM ) دریافتی از طلوع - نیک زی

 

این نقاشان جوان در کافه های سن مارتر و کارگاه ها گرد می آمدند و به بحث درباره مسائل هنری می پرداختند ، بعدها : (( انجمن بی نام نقاش ، پیکره ساز و چاپگر )) را تشکیل دادند و در یکی از روزها که در عکاسخانه نادار آثار خود را به معرض دید عموم گذاشته بودند ( 1874) و عنوان یکی از نقاشی های مونه ( امپرسیون = طلوع آفتاب ) بود بهانه ای شد برای لویی لروا ( روزنامه نگار نشریه شاری واری ) که به مسخره این گروه را (( امپرسیونیست )) بخواند ، اعضای گروه هم این عنوان را پذیرفتند و از آن روز امپرسیونیسم مطرح گردید .

این موضوع وقتی جالب تر می شود که بدانیم ، آثاری از نمایشگاه نقاشی های مونه که در سال 1981 در گالری خود او در پاریس افتتاح شد سه روز پس از افتتاح فروخته شدند .

جای پای این مکتب را بیشتر در نقاشی ، موسیقی ، مجسمه سازی و ادبیات می توان دید .

اما آنچه برای هنرمندان این مکتب (افردی مانند پل سزان، ادگار دگا ، برت موریسو ، کامیل پیسارو ، پیر اگوست رنوار و آلفرد دسیسلی ) نسبت به سایر موارد اهمیت بیشتری داشت ادراک و دریافت ناگهانی بود. این هنرمندان به راحتی توانایی ترسیم مناظری را در هوای آزاد داشتند که بازتاب دهنده ادراک حسی بی واسطه شان از حس و حال همان لحظه بود.هم چنین قادر به ثبت آنی اشکال (باوجود تمامی هاله های مبهم پیرامون و نا پایداری ها و سیال گونگی شان) در نخستین لحظه مشاهده آنها بودند. آنها در پی جلوه بخشیدن به نقش نور و استفاده از رنگ های خالص بودند تا رنگ آمیزی اثر بر بیننده تاثیری عمیق بگذارد . حتی فعالیت در کارگاه نیز سبب فروکاستن قدرت اثر گذاری دریافت اولیه هنرمندان دریافت گر همانند ادگار دگا و جایگزین شدن آن با باز نمود واقع گرایانه کلاسیک (رئال) از اشکال نمیشد.

البته چنین فنونی برای مراکز رسمی و علاقه مند به رعایت اصل شباهت تام با جهان طبیعی و ترکیب ابژه ها براساس پرسپکتیو ، غریب می نمود.

همچنین سوژه های امپرسیونیست ها ، از سوژه های تاریخی و تمثیلی مورد نظر مراکز رسمی آن روزگار فاصله داشت. در بیشتر مواقع انگاره هایی از زندگی معاصر بر صفحه بوم نقاشی آنها نقش می بست. تغییر عمده دیگر این بود که امپرسیونیست ها ، خود دست به کار برگزاری نمایشگاه آثارشان می شدند و با این کار از قدرت نگار خانه های وابسته به مراکز رسمی می کاستند.ضمن آن که به دیگران جرات دادند تا آثار خود را مستقل از مراکز رسمی به نمایش عمومی بگذارند.سبک و سیاق این مکتب توسط ادوارد مانه به روشنی شرح داده شده است.مانه خود از اعضای گروهی بود که نقاشی و آثار ساختارشکنانه آنها در نهایت سال 1860 سبب از هم پاشیدن گروه شد.اثر پذیری از هنر ژاپنی و استفاده از فنون ترکیب بندی آنها به جای فنون مرسوم غربی از جمله دیگر تغییرات امپرسیونیست ها در شیوه نقاشی مغرب زمین بود. همچنین در حوزه عکاسی نیز شاهد آن بودیم که ابژه ها با ترکیب بندی از طریق لنز دوربین در گوشه های قاب تصویر با یکدیگر پیوند می خوردند .در عرصه پیکره تراشی،آگوست رودن همین ادراک بی واسطه را در ساخت هر سه بعد ممکن آثارش دخالت می داد .

به زودی طیف گسترده ای از هنرمندان دریافت گر امپرسیونیست در غرب و شرق اقیانوس اطلس پراکنده شدند؛ از نقاشی های ماری کست ووینزلوهومر آمریکایی گرفته تا آثار والترسیکرت و جیمز ابوت مک نیل ویسلر بریتانیایی ، زیر مجموعه ای از این مکتب به شمار می روند.اما در آغاز سال 1880هنرمندان مبتکر فرانسوی (که جدا از یکدیگر و با استفاده از فنونی کاملا متفاوت فعالیت می کردند ) زمینه ساز بروز جنبش هایی شدند که یا درپی بسط و گسترش اصول مکتب امپرسیونیست بودند یا به طورکامل در تضاد با آن قرار داشتند.

 

نمود امپرسیونیسم در دو حوزه نقاشی و مجسمه سازی :

نقاشی : نمایش حالات بوسیله رنگ های تجزیه شده است ، در این نوع نقاشی منظر ثابت در لحظات متعدد مورد توجه قرار می گیرد و نقاش به تدریج همانطور که طبیعت را مرور می کند تصویر را نیز به نمایش می کشد . در این شیوه نقاشی ، قطعات مجزای رنگ ، طبیعت را با حالات و لحظات مجزایش نشان می دهد و در ضمن استقلال و ارتباط این لحظات را می نمایاند .آنها از ضربات قلموی کوتاه استفاده می کردند و نقاشی ها را بصورت پرپشت و ضخیم رنگ می کردند تا یک ایده یا احساس را بیافرینند . (( ونسان ونگوگ )) مثال خوبی از این نوع تکنیک است . امپرسیونیست ها بیشتر نقاشی هایشان را در فضای باز نقاشی می کردند و دوست داشتند که موضوعات طبیعت مانند درختان ، دشت ها ، کشتزارها و اقیانوس ها را به تصویر بکشند . امپرسیونیست ها اغلب موضوعاتشان را از فضای آزاد می گرفتند و آنچه را که در آن میدیدند نقاشی می کردند . موقعی که امپرسیونیست ها انسان ها را نقاشی می کردند نقاشی هایشان به نحوی بود که به عنوان مثال دختری را که مشتاقانه منتظر شروع بازی است یا کارگرانی را که در تخت خواب های محقر استراحت می کنند را می کشیدند . آنها اغلب اعضای خانواده و دوستانشان را به عنوان سوژه نقاشی هایی که از انسان ها می کشیدند انتخاب می کردند . تا پیش از امپرسیونیست ها نقاشان معمولا سوژه های اصلی نقاشی هایشان را در مرکز نقاشی قرار می دادند و این سوژه اولین چیزی بود که تماشاگر توجه اش به آن جلب می شد و به آن نگاه می کرد و زتینه نقاشی چندان مهم به نظر نمی رسید. همچنین پیش از امپرسیونیست ها تمرکز نقاشی در میانه نقاشی بود. امپرسیونیست ها اغلب تاکید بیشتری برجای وقوع ماجرا یا سوژه و شخصیت اصلی داشتند . برای اینکار آنها سوژه اصلی را ترجیحا در مرکز نقاشی قرار می دادند . نقاشی یک امپرسیونیست بیشتر شبیه یک عکس است . یک عکس نه تنها سوژه ی اصلی بلکه هر چیزی در اطراف سوژه هست را هم به تور می اندازد . عکاسی هم درست در صده میانه قرن نوزدهم یعنی هم دوره پیدایش امپرسیونیسم محبوبیت پیدا کرد و دید امپرسیونیست ها را نسبت به چیزها تحت تاثیر قرار داد . تا پیش از امپرسیونیست ها ، نقاشان بیشتر در یک مکان بسته می نشستند و نقاشی می کردند و نقاشی هایشان را نیز بسیار دقیق و با جزییات می کشیدند . در سبک امپرسیونیسم هنرمندان در بند این نبودند که تصویری را دقیقا و بطور کامل شبیه به سوژه نقاشی کنند . موسس این مکتب (( مونه )) است که با تابلوی (( تاثر )) خود ، را ه امپرسیونیسم را گشود و پس از او (( مانه )) این مکتب را به راه تازه تری کشاند ، نقاشان بزرگ دیگری که به این سبک کار کرده اند – رنوار – دگا – سزان از امپرسیونیست های قدیم و (( ونگوگ )) و (( گوگن )) از برترین امپرسیونیست های نو هستند.

مجسمه سازی : روش کار این مکتب در محسمه سازی ترکیب حالات و حرکات بوسیله احجام است ، این سبک در پیکره تراشی زودتر از نقاشی بروز کرد و اصول آن بر مبنای (( روش دید )) نهاده شده ، موسس این روش در پیکره تراشی (( رودن )) است ،(( رودن )) طبیعت را برای گرفتن مایه و الهام انتخاب کرد و عده ای از او پیروی نمودند ضمنا عده ای نیز از طبیعت برایایجاد احجام و اشکال تخیلی مایه گرفتند ، از مجسمه سازان مشهور این سبک می توان از : کلینگر ، میللو و بوردل نام برد .

 

 

آثار کلیدی :

 

 

درک هنر مدرن از دریچه ی ایسم ها : امپرسیونیسم ( IMPERSIONISM ) در کافه (جام ابسنث)-1873-ادگاردگا - نیک زی

در کافه (جام ابسنث)-1873-ادگاردگا (موزه اورسی):

دگا بیش از آن که به مناظر روستایی توجه داشته باشد، تمرکز خود را به سمت و سوی محیط های شهری معطوف کره بود. تابلو ، تصویر زن و مردی می زده را به گونه ای نشان می دهد که گویی در یک لحظه و از میز کناری ، از آنها عکس برداری شده است. ضربات لرزان قلم مو ، رنگهای خشکیده و حالت حزن انگیز نقاشی نمایانگر حالت مستی زن و مرد در تابلو است.

 

دیگر آثار :

ناهار در چمنزار – 1863-ادواردمانه / باغی در بوردیگرا-1884- کلودمونه / شبنم سپید -1873 – کامیل پیسارو / برف در لاوسینس-1878 – آلفرد سیسلی

 

 

 

درک هنر مدرن از دریچه ی ایسم ها : امپرسیونیسم ( IMPERSIONISM ) دشت کوکنار-1873- کلودمونه - نیک زی

دشت کوکنار-1873- کلودمونه:

مونه با الهام از زادگاه خویش یعنی ارژانتوی (شهری در اطراف پاریس) تمامی عناصر یک گردش تابستانی را در حومه شهر به تصویر کشیده است . اشخاص بدون چهره تابلو، بیشتر به حفظ تناسب خطوط مورب کوکنار ها (که به وسیله دو سایه یکدست قرمز ترسیم گشته) نقاشی شده اند. شتک هایی از رنگ زرد ، نخودی ، صورتی و آبی سبب برجسته شدن قسمت هایی از دشت شدند که با ضربات منقطع قلم و با رنگ سبز تیره ترسیم شده اند.

 

 

 

منبع : درک هنر مدرن از دریچه ی ایسم ها

neekzee.com

مترجم : هنرگرد بی نام

 

 

 

 

 

 

 

 

 

درک هنر مدرن از دریچه ی ایسم ها : امپرسیونیسم ( IMPERSSIONISM )
یکشنبه 30 مهر 1396 - 15:31:27 406 آخرین بازدید : دوشنبه 29 مهر 1398 - 13:30:24 0
*
*

عضویت در خبرنامه

از آخرین اخبار ، تخفیف ها ، محصولات و پیشنهاد های ویژه ما با خبر شوید

«عصبانی نیستم» رسما اکران می شود

بارکلی جیمز هاروست شاهزاده بد اقبال راک

«رساله‌ای در باب شکوه نادانی» روی بوم

نیک زی | روی خط سُل

غبطه ایزابل آلنده به خالق «هری پاتر»

پرونده اعاده حیثیت یک میلیون دلاری بازیگر هالیوود

کشف احتمالی محل اجرای آیین‌های ایران باستان درشهر زیرزمینی سفید کاشان

داریوش مهرجویی برای سینمای ایران چه آرزویی دارد ؟

نیک زی | ترکیب مبل با میز ناهار خوری دو نفره

لاتاری و جشن دلتنگی پروانه ساخت دریافت کردند

نمایشگاه گروهی مجسمه و مجسمه های پوشیدنی در«شرایط فلزی»

ناصر چشم‌آذر درگذشت

«یواشکی» سایت برزیلی را غافلگیر کرد

اسب‌های هوشنگ سیحون برای مدتی در خانه صفوی اصفهان آرام گرفتند

نیک زی | در نهمین روز جشنواره‌ی تئاتر فجر چه گذشت؟

فراخوان همایون خرم (نوای خرم)

نیک زی | سایت خبری متعلق به خبرگزاری میراث آریا و سازمان میراث فرهنگی توسط داعش هک شدند

رسوایی‌های اخلاقی پس از اسکار به نوبل هم کشیده شد

فروش سالانه سینمای ایران رکورد زد

نیک زی | جدیدترین آلبوم «پالت» به بازار آمد

کیومرث کیاست و نمایشگاه «روایت جنون»

ایده‌هایی برای نجات «فتوتهامی»

نیک زی | انتشار آلبوم جدید کارن همایونفر

نیک زی | «بـی‌مـرزی» مجموعه‌ای از نقاشی‌های 13 نقاش نام‌آشنا در گالری ایوان

نیک زی | اکران «رم شهر بی‌دفاع» در گروه سینمایی هنر وتجربه

نیک زی | شصت و سومین زادروز استاد پرویز مشکاتیان

بلیط این نمایشگاه چند؟! آیا بازدید از گالری و نمایشگاه ها پولی شده است ؟؟

نیک زی | یک عکاس کتاب شعر منتشر می‌کند

پردرآمدترین بازیگر جهان، ستاره‌دار شد

تلویزیون در ((چرخ )) با حضور حداد عادل بزرگداشت ((مریم میرزا خانی)) را برگزار می کند

نیک زی | «رویکردها و گرایش‌ها در هنر معاصر ایران»

«موسیقی ایرانی در شعر سایه» در 90 سالگی شاعر منتشر شد

آسیب‌شناسی جشنواره تجسمی فجر

نیک زی | سازندگان «دیوار به دیوار» درباره دابسمش چاوشی می گویند

بازیگر مشهور«گری اولدمن» به خشونت خانگی متهم شد

هجو ترامپ در مراسم اسکار موسیقی گرمی 2018 توسط هیلاری کلینتون و جمعی از هنرمندان

فردریک بکمن با «تمام آنچه پسر کوچولویم باید درباره‌ دنیا بداند» بروی پیشخوان آمد

قلمزنی شاهنامه فردوسی،بازبافی فرش‌های استاد عیسی و گچ‌بری شمس‌العماره

افتتاح نمایشگاه «روزهای نه چندان دور» با آثار نقاشی چند نوجوان

نیک زی | شکستن رکورد ثبت‌نام کارت اهدای عضو در «خندوانه»

آلبوم «از او» راهی بازار شد

نیک زی | حمایت 400 نفر از هنرمندان حوزه خشنویسی از حسن روحانی در انتخابات ریاست جمهوری

نیک زی | اختصاص یک میلیارد تومان به خانه جدید تئاتری‏ها

مهران مدیری در آخرین دورهمی چه گفت ؟

پسر : آقای بازیگر عاشق موسیقی بود

نیک زی | کنسرت بی‌کلام‌ کریستف رضاعی در نیاوران

نیک زی | فراخواندن مردم به شرکت در انتخابات ریاست‌جمهوری و حمایت از حسن روحانی توسط بیش از 1500 نفر از اهل قلم

نیک زی | حراج اولین سلفی ((اندی وارهول))

ماجرای بستری شدن محسن یگانه و مرخص شدن وی

«گسل» ندا ظرف‌ساز در گالری اعتماد از اشتقاق و دوپاره‌شدنِ چشم اندازها می گوید